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《芝麻胡同》收視節節高劉家成帶京味兒劇過江

原標題:歷時九年 劉家成帶京味兒劇“過江”

  從《傻春》開始,九年中,導演劉家成的京味劇創作之路走得極為艱難。有人質疑京味劇北方味兒濃重無法“過江”,有人質疑他從不起用流量明星無法吸引觀眾,還有人質疑他總在追溯過去,故事不夠時尚新潮……然而,目前正在北京衛視熱播的55集京味兒年代大戲《芝麻胡同》上周末后來居上,登頂省級衛視收視冠軍。受眾不只是北京地區和中老年觀眾,許多南方朋友和年輕人也表達了好感。劉家成用“真情實感”總結了《芝麻胡同》成功的原因,“京味兒只是一個背景,但情感是共通的,這部戲從情感上下足了功夫,它打通的是現代跟過去的壁壘,沒有虛假,沒有強加,都是人物本身的?!?/p>

  回顧來路,近十年的京味兒劇創作生涯給予劉家成的,不止是對老北京人善良、局氣、包容更深刻的理解,還有一份從過去美好中期待未來的力量,“回憶過去的美好不是要回到過去,而是總結過去,展望未來?!睂τ趧∽鹘窈蟮淖呦?,他自信地表示,隨著人物和故事的展開會越來越精彩,“收視會繼續走高,繼續攀升”。

  隱忍

  人物塑造更有煙火氣

  醬菜寓意人生哲理

  《傻春》《正陽門下》《情滿四合院》《正陽門下小女人》……提起劉家成,總是繞不開這幾部耳熟能詳的京味兒題材作品。事實上,執導筒近二十年來,劉家成作品的題材類型極為豐富,古裝、軍旅、公安、革命、都市生活,甚至偶像劇,都有所涉獵且成績斐然。然而,近幾年執導京味兒題材劇的成功,讓觀眾似乎忘卻了他其實是個“多面手”,以至于他曾放出風聲稱“京味兒劇都不接了”。但在遇到《芝麻胡同》的劇本后,“這個故事太抓人”又成了他新的理由:“我說壞了,又掉進這個坑了?!?/p>

  在劉家成眼中,“隱忍式”的男主角嚴振聲是《芝麻胡同》較過往京味兒劇最大的新意,更是老北京人的集中代表。他沒有《情滿四合院》中的傻柱痛快,但更帶煙火氣?!皩嶋H上北京人是比較惜命的。傻柱是個例,真正的北京人更多的是嚴振聲這樣的,他有責任,做事隱忍,看似優柔寡斷,缺乏勇氣,實則是被生活所迫,是肩上的擔子要求他遇事必須三思而后行。所以說京味兒文化在他身上體現得更準確也更真實?!?/p>

  除了人物對京味兒文化更為精準的體現,《芝麻胡同》對飲食文化的觸及,也讓這部年代大戲更加醇厚有滋味?!绊n劇經常把菜拍得很美,我們京味也有啊?!弊鳛槔媳本┤瞬妥郎媳夭豢缮俚男〔?,醬菜制作工藝不僅是國家級非物質文化遺產之一,更是劉家成心中對人生歷練過程的最佳表達:“它不僅是對北京文化的一種表達,還寓意了一種人生哲理,所有的人生經歷都跟制醬的過程一樣,要經過歷練、浸透、磨煉才能散發出芳香,才能有好的人品、好的作品?!?/p>

  講究

  這次沒有表現臟亂差

  而是展現老北京的品位

  蓬頭垢面,舊襖大褂,胡同狹窄,院落破舊……解放前的老北京,似乎是《駱駝祥子》中的貧窮與落后,《龍須溝》中的頹唐與破敗,但《芝麻胡同》的精致與敞亮,完全顛覆了人們對舊時北京的認識與想象?!氨本┤俗钪匾囊粋€特征就是講究,再窮也會有一兩身像樣的行頭,這是一種尊重,也是一種自我滿足。所以這次沒有表現臟亂差,因為人物本身是一個中產階級,也具備這樣的條件?!遍_襟小襖,刺繡旗袍,真絲長袍,珠翠配飾,《芝麻胡同》里的穿搭,無不透露著那個年代的時尚與品位?!斑@些都是北京人在意的里兒、面兒。我們也都有展示,包括瑞蚨祥綢緞莊,劇里出現的皮鞋、布鞋、長袍馬褂,都是有講究的。另外我們在了解這一段歷史的時候,發現很多街頭都有不少時髦的女郎,現在看著都很時尚,在當時不亞于十里洋場的上海灘?!?/p>

  《芝麻胡同》時間跨度長達三十年,如何精準地呈現時代變遷,如何真實地還原老北京人情風貌,再次成為劉家成需要解決的難題。為此,身為制作人的劉家成率領團隊,前后花費了大概130天的時間,在1:1的基礎上將景別放大,最終完成了16000多平方米的置景?!艾F實主義題材無非就是客觀真實的表達,這種真實來自于細節的真實。這部劇里的胡同是實打實的胡同。為了讓劇情展現得更充分,四合院我們還特意加了一個跨院兒,包括沁芳居周邊,都是按照過去的大柵欄來設計的?!?/p>

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